在藝術收藏的世界裡，買下作品僅僅是浪漫的開端，如何讓這份美在時間淘選下歷久彌新，更是考驗道行的下半場。

對於深諳此道的藏家來說，真正的安心在於認識一位能讓藏品轉危為安的守護者。

而青雨山房的吳挺瑋便以跳脫傳統裱褙師傅的帥氣姿態，成為名畫的怪醫黑傑克。

讓我們走進這間傳奇裱褙店，看看吳挺瑋如何用專業為藝術品把脈，成為藏家在收藏藝術品旅程上最安心的底氣。

難以界定的神奇裱褙店

吳挺瑋和他的「青雨山房」在業界已經是傳奇。有人用「文化永續的先鋒」來形容他，因為許多藝術品是透過他的雙手而重新復活，有人說他像是小說家筆下「解憂雜貨店」裡的全能解惑者，為藝術家和藏家引出新方向。

他時而如黑傑克以超高技藝救活天價名畫，時而如同柯南破解真偽裡的蛛絲馬跡，還要如高訂設計師，為藝術品量身訂製出舉世無雙、令人讚嘆的框架。一件手寫的「觀音」筆墨，因為他將木框做出從寺院裡浴火重生、焦黑的歷史古物感，令「觀音」兩字彷彿擁有凌駕時空之上的神力。每次接到委託，從藏家的喜好、決定擺設的空間位置、周圍的家具風格以及顏色配置⋯⋯都成為他裱褙設計的線索。

雖然在這業界打滾多年，但吳挺瑋持續打破業界制式框架、為藝術品提供全新觀看角度。

問及會如何對外形容自己的角色？他戲謔地用了幾個誒、嘿之類的詞自稱，然後說：我不喜歡任何Title。頭銜對他來說也沒必要，對於他的眼光、品味和技藝百分之百信賴的藏家和藝術家，無須任何贅述解說，排隊掛號都來不及，將他視為託付藏品的不二人選。

大膽打破裱褙框架

除了經年累月的口碑累積，2024年吳挺瑋與「異雲書屋」合作舉辦的「一間裱褙店：青雨山房──裱褙店的文化構成」展，更徹底顛覆了世人對於「裱褙店」的狹隘視角。

這場匯集了70位國內外藝術家、逾200件作品的展覽空間裡，可以深刻感受到吳挺瑋受到台灣當代藝術家、藏家以及畫廊的信賴，那不只是開店十年累積的成果，還有他本身對於藝術鑑賞的品味──經他之手裱褙過的作品，透過獨到擺置自成故事和脈絡，令觀者看到一個跳脫於個展、館藏，既浩瀚又兼容並蓄的世界。

2025年台北當代「計畫單元」裡的《協：王攀元特展》，青雨山房亦參與其中，他在藝術界的角色既多元又不設限，或許可以透過「蝴蝶效應」「鯰魚效應」來想像青雨山房為壁壘分明的傳統和當代所帶來的改變，以及為藝術界激盪出超乎想像的能量。

巧手拯救天價名畫

吳挺瑋曾經透過手機視訊救活天價名畫，還有一幅畫經其修復後以近五倍的價格拍出，對於藝品的疑難雜症也有各種解方，關於藝品的收藏保管，他更大方分享了自己的心法，「我可以穿上白袍，跟大家講一些雙氧水的比例、濕度要怎麼控制，可是我喜歡不要講得太學術化，淺顯易懂一點。」

這些年來他從藏家身上學到的是，要想清楚自己買藝術品是純粹的喜歡，還是為了投資？因為喜歡的藝術收藏品需要把玩以及與它對話。

「以前古代的捲軸就是拿來把玩用的，越玩越精嘛。」把玩藝術品背後的Know How知識需要建立起來，但需要戒慎恐懼地每次拿取時都刻意戴上白手套嗎？或是收藏後也不拿出來鑑賞，反倒小心翼翼地把它用氣泡布、紙箱層層包裹得密不通風，然後送進儲藏室？結果一段時間過去，取出時發現長霉的長霉、長斑的長斑，不但失去了欣賞的樂趣，還心痛不已。

保持通風勝於一切

「作品包了氣泡布又裝進紙箱，是因為在運送過程中害怕碰撞的關係，可是有人誤以為那就是『收藏』的狀態。」其實是種誤解，而且一般人的住家不像博物館有專業的倉儲，能將藝術品維持在濕度和溫度都穩定的狀態，結果，「自以為開了除濕機，其實都是在為外層的紙箱除濕，對於放在裡面的藝術品一點幫助都沒有。」

相較於光線和溫度的影響，位於海島型氣候的台灣，收藏上最大的困擾是濕度。

吳挺瑋一針見血地說：「通風是最重要的！」與其用錯誤的方式除濕，不如保持通風。

「如同房子久沒人住會出現問題。上一代的人會說『沒人氣』，那個指的其實就是有沒有打開窗戶為它通風。」

正確的方式是：如果是放在紙箱裡的藝術品，要翻開缺口不要將它封死，而如果是用氣泡布包住的，則在側邊留一個通風口（不要打開上方氣泡布以免灰塵落入），然後開風扇讓空氣流通。

「好的陽光下乾淨的風，再講究一點搭配空氣濾淨機和除濕機，不是把除濕機拿來替放藝術品的紙箱除濕，這樣才有用。」

如果作品上面有灰塵，也記得用軟毛刷把灰塵撢掉。

「傳統掛軸，比如故宮博物院那一種也是要在展完之後以毛刷把表面灰塵撢掉。」只要灰塵一多，濕氣一附上就容易悶住發霉，油畫也是同理。吳挺瑋以植物來做比喻，「藝術品不管是紙張纖維、麻料或是絲綢，很多都是有機材，只要水分太多、空氣又不流通，什麼植物都會爛掉。」一般住家不可能把濕度永遠控制在紙張類最適合的55–60%， 當除濕機一停，或是包裹作品時空氣裡的濕度太高，把濕氣包在裡面，一切又回到原點。

專家把脈更安心

很多人看到收藏品出現髒污，第一時間會緊急拿酒精和衛生紙擦拭，結果越弄越糟。網路上也有一些建議使用牙膏，或各式的小偏方。

「我一再強調藝術品是有機體，如果人受傷的時候怎麼辦？當然還是要看醫生或是向專業人士諮詢嘛。」如果問題不大，而藝術品是防水材質，比如是壓克力顏料，不要用揮發性的物質如酒精去擦，因為那會馬上變色，最好用的就是清水，用清水輕沾，把水以面紙吸乾而不要來回擦拭，沒事就沒事，有事的話還是要請專家處理。

「我們就是醫生，」吳挺瑋表示。有些狀況救得活，有些真的回天乏術。他遇過各式各樣問題，最怕的是表面看似無事，結果一打開有如猛爆性出血，這些年來他也累積出足夠的經驗判斷，知道哪些問題碰不得。這也是為何許多名家作品如張大千、畢卡索，需要修護都會借重他的專業。

走進他位於八德路的青雨山房空間，藝品和古老擺件與無敵鐵金剛、哥吉拉公仔並存，貼在牆上的字畫在充滿光線的空間裡顯得生機蓬勃，與周圍的盆栽一起隨著徐徐吹進的風呼吸舒展。

眼前的景象正是他美學的寫照，也呼應了他說「保持通風」至關重要。藝術品就是要拿來把玩和欣賞的，勝過供在倉儲裡以一堆機器伺候。在青山雨房裡，令人體悟「賞心悅目」、心靈從視線所及美好之物得到的滋養。